4月22日， 著名画家，文艺评论家，作家陈丹青老师，在混沌研习社的讲台上，为我们带来了一堂“局部”的美学流变课程。

王希孟在画《千里江山图》的时候，只有十八岁。

这幅画呢，谢天谢地，现在还在故宫。前两年还拿出来过，我就去看，脑袋就抵在展柜的玻璃上看，看得像个傻子一样，实在是太辉煌。

在这幅手卷的终端有这样一段题识：

“政和三年閏四月壹日賜王希孟十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫。數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進，上嘉之，因以賜臣。”

翻译成白话就是：少年王希孟学画，被皇家画院录取了。献了几次作品，都不够好。但是皇上看他聪明，就亲自调教他。不到半年他就把千里江山图，献给宫廷。皇上很高兴，夸奖他，给他官做。

十八岁是什么概念呢？按照现代惯例，就是成年了。

可以喝酒，可以抽烟，可以驾车，可以自个儿住出去。

所以当我们说起十八岁，这个意思就是说，你还小。我现在看到80后 90后二十郎当的男女青年，我随口叫他们“孩子”。但我知道，这个称呼是有问题的。

达芬奇的细致入微，梵高的粗犷朦胧，陈丹青老师说，这两种不同的艺术风格，其实是艺术家在市场中的地位决定的。

以十九世纪为分界线，差不多可以分为订件时代和自由创作时代两个阶段。

十九世纪以前，所有的画都是订件。由实实在在的贵族，委托你来画一张画，买家让你改，你就得改；十九世纪以后，我是我自己的雇主，画成什么样，画到什么程度，由我自己做主，画家开始关注自己的意志。

乾隆南巡的苏州，号称“东方威尼斯”。

去年我在苏州办展览，拼命找“威尼斯”，可是找不到。

今天我们去真的威尼斯看看十五世纪的画家，其中有位卡帕齐奥和徐扬非常像。

但他比徐扬的命运好一点，美术馆设有他的专厅。我在里面盘桓好久，看来看去，气得胃疼。

可是我对他也是一无所知，除了他的画。

| 卡帕齐奥 (约1465-1525)

除了画宗教故事，他和徐扬干着相似的勾当，就是描绘水城威尼斯的盛典。卡帕齐奥的画，人物更多，散在中景和远景。

| 维托雷·卡帕齐奥《使臣归来 广场》欣赏

他是个精力弥漫的家伙，主要是，眼睛不肯安分。他总是越过故事主角的肩头，张望远处正在走动的人。

我不知画中典故，但我历历瞧见了当年人声喧哗的威尼斯：

公子、少爷、帅哥、小流氓、野孩子，还有无数来自近东的人。

那个年代，威尼斯船队已经和近东人大作生意了。

从前的各国王朝，都会雇佣画家描绘丰功伟业、礼仪大典，而繁华的场面总要铺张。比如徐扬的《乾隆南巡图》，恢弘阔达。

中国人一早发明了长卷画，最长的篇幅长达一百多米，单是论人物多，场面大，西洋人弄不过《乾隆南巡图》。

不过长卷画里的小小人顶多半寸，几笔一勾，便是一人，那个头呢，差不多就跟绿豆那么大。

如果把中国的长画卷看作是平铺开来的“长焦距”，那么西洋画玩的是纵深的“广角镜”。

西画求真求实。卡帕齐奥画画一个美男子修长的小腿，小腿上穿了一双花袜子，脚上又是一双花鞋。

| 《使臣归来 广场》局部

光是那条小腿，那个鞋，至少画一两天。这点功夫，徐扬有几十几百个人，都画出来了。